乾隆年制郎世寧山水大盤
郎世寧以西洋傳教士之筆，承中國宮廷之命，將意大利文藝復(fù)興的透視光影與中國山水詩的意境完美交融——遠山采用焦點透視法，層疊深邃如可步入；近樹又以中式皴點勾勒，枝干虬曲見董巨遺風(fēng)。晨霧用琺瑯料暈染出泰西空氣感，而青金石研磨的鈷藍則暈出東方云靄的縹緲，真乃‘筆端收盡萬里風(fēng)，一中一西兩乾坤’！
胎質(zhì)白勝羊脂玉，乃景德鎮(zhèn)‘玲瓏土’配以宮廷秘方，釉面潤如凝脂，光照下可見微泛鴨蛋青。郎世寧親繪的畫稿經(jīng)造辦處九轉(zhuǎn)摹寫，以‘瓷上工筆’之術(shù)呈現(xiàn)：山石明暗采用‘分水皴’技法，通過青花料五次以上疊燒形成立體層次；云霞處更以‘玻璃白’打底，開創(chuàng)性地實現(xiàn)油畫般的光暈效果，每一寸紋飾都是火與顏料的精密計算！
郎世寧筆下山水并非江南柔景，而是融合了塞北秋狝的雄渾氣象——盤心主峰如龍脊聳立，暗喻帝國江山穩(wěn)固；盤沿八處開光繪四季花卉，象征‘四時八節(jié)皆順遂’。它將帝王對西方奇技的好奇、對漢文化的推崇、對滿族騎射傳統(tǒng)的自豪，熔鑄為直徑逾尺的陶瓷‘世界觀’，堪稱紫禁城版的《寰宇全圖》！
需經(jīng)郎世寧繪稿、唐英督造、畫匠以‘過墻法’貫通內(nèi)外壁繪畫，窯火稍有不慎則前功盡棄。今日觀之，盤心山水與盤外延景連續(xù)不斷，仿佛瓷胎為框裁取了一角真實天地，連釉面冰裂紋都恰似山澗微瀑，真正實現(xiàn)了‘畫破坯壁，意貫中西’的奇跡！”
郎世寧以西方解剖學(xué)的精準刻畫山水骨骼，又以中國哲學(xué)的寫意注入靈魂，使靜態(tài)瓷盤產(chǎn)生氣象流動的時空感。“縱觀藝術(shù)史，如此大膽將油畫語言轉(zhuǎn)化為青花瓷韻者，空前絕后——它不僅是瓷器，更是跨文明創(chuàng)作的‘啟蒙教科書’！
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