馮超然《青綠山水》
馮超然，作為民國“三吳一馮”畫壇陣營的核心人物，以精湛的仿古山水技法與文人畫底蘊(yùn)，成為傳統(tǒng)山水畫在近現(xiàn)代傳承的關(guān)鍵紐帶。馮超然位列“三吳一馮”（吳湖帆、吳待秋、吳華源、馮超然），是民國畫壇傳統(tǒng)山水畫的堅(jiān)定守護(hù)者與創(chuàng)新者。他精研宋元諸家，尤擅青綠山水與工筆人物，其作品既具傳統(tǒng)筆墨的嚴(yán)謹(jǐn)法度，又含文人畫的雅致氣韻，是研究民國時(shí)期“仿古山水現(xiàn)代化”的典型樣本。這幅作品款識(shí)“辛巳月馮超然”，創(chuàng)作于其藝術(shù)成熟期，是其青綠山水風(fēng)格的集中體現(xiàn)。
畫面以石青、石綠為主調(diào)，層次豐富且過渡自然。山巒的青綠暈染既見“青綠山水”的華貴，又無俗艷之氣；樹木、坡石的色彩搭配和諧雅致，將“山為碧玉簪，水為青羅帶”的詩意視覺化，盡顯江南山水的靈秀與桂林山水的奇絕。山石以細(xì)膩的皴法勾勒，既有元代山水的蒼潤，又含宋代院體的工整；樹木的枝干、樹葉勾勒一絲不茍，松針、柳葉的細(xì)節(jié)極具表現(xiàn)力，卻又不失整體氣韻的靈動(dòng)，完美詮釋了“工而不板，細(xì)而不膩”的筆墨境界。
畫面中山巒疊翠、林木蔥郁、流水環(huán)繞，暗藏“智者樂水，仁者樂山”的儒家哲思，傳遞出“寧靜致遠(yuǎn)，淡泊明志”的文人情懷，是當(dāng)代人逃離喧囂、回歸內(nèi)心的精神鏡像。青綠山水在傳統(tǒng)審美中寓意“富貴吉祥”，這幅作品以典雅青綠繪就山水勝景，既是藝術(shù)創(chuàng)作，更是可傳承的文化資產(chǎn)——自藏可滋養(yǎng)心性，饋贈(zèng)可傳遞“山水有清音，富貴藏雅韻”的美好期許。
馮超然作品存世量有限，且其青綠山水精品更為稀缺，收藏價(jià)值亟待重估。這幅馮超然青綠山水立軸是民國傳統(tǒng)山水畫的扛鼎之作，是青綠山水技法的典雅演繹，是文人情懷的詩意載體，更是收藏市場(chǎng)的潛力標(biāo)的。
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